短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
% t5 r! F4 s. c7 F- j; [你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
, s  P( M& Z4 K8 k: B/ M/ o结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”
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9 A" W3 G6 l2 S3 E. V! }是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。

竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。

一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

- [+ s9 @0 R, P: O所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
" k+ P) _; t' B- p1 o% n现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
) A0 u# K2 o1 B听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？

/ o6 y. ~: ]! [* \5 L. k; `* D5 E先说观众到底爱看啥。
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& Q6 B+ |0 P. p赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
, V+ g; A+ G+ j5 Z" z下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

$ v/ w8 }% R' O5 N$ e$ g但余滟清补了一句更现实的：
5 [( E) F; Q, O* I: _6 F7 M, ]观众真的分层。
$ n4 ^: F3 L. w( ~- x有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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) h' j7 }6 V" _/ W+ M" M那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？
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赵优秀说得很坦白：
因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。
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有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？
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赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
  ]& z. _; O0 N信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
  B1 {: y- R- ^, e
/ J$ }% w" O: a余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。

1 A' O, f: }5 z! d- @3 X! J! gAI是不是已经开始“拍短剧”了？

答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。

: @: ]" X/ S5 @  H宇书田的用法就很现实：
+ x* D& |& ^' H/ h8 |% p" g先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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: t3 L" o5 n& c3 a/ J1 U7 h9 B宇书田很直白：
7 H, a/ ~0 b8 K4 k+ {1 Y* D有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

# Q2 F  [# M$ D% m- t/ h但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
0 ~; U" [: C; Z5 _3 w& l4 C1 w他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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% @' \- Z! `2 U* A7 \8 O钱，怎么分？
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+ k7 s) p7 H3 `, r演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
+ w2 a% U; X- y6 `人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

* W) ?+ f& P( |) R' G6 k8 D导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。
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那短剧到底咋挣钱？
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核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？
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几乎所有人都在摇头。
# d7 i6 |/ T) H, m% ^50万到70万，也能出不错的作品；
100万、200万砸下去，也可能血本无归。
短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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- c* ?9 D( O; K8 w  N节奏到底有多快？

7 e. D4 V3 {% t& ~, c. m' w  m# m快到什么程度？
* j$ o8 y9 b* T# V有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。

% j3 |+ U# D( i累，是真的累。

, G, H9 E1 `. \+ a; Z那为啥“正规军”都下场了？
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因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。

最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？
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赵优秀说得很好：
人类对故事的需求没变，只是载体变了。
7 A; ?+ _# z/ \3 z( |从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。
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余滟清则说：
短剧让她看到一个还没封顶的行业。
# Z( I* X  W" I7 u2 p8 Q钱在流，人也在流，机会就在那。
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所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。
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而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了