短剧这把，真的爽到了：2025年，谁还没被短剧“重生”过

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想象一下这个画面：
你一觉醒来，发现自己穿越到一百年后，人类已经不会写东西了。一群后现代机器人把你围住，小心翼翼地问：“您……会写句子吗？”
0 U5 q; M$ N1 F' m6 ^: ~你脱口而出：“真是绝绝子，人生到处是旷野，鼠鼠我也拿到了重生剧本，各位乖，摸摸头，别问，没告知义务。”
8 i; U0 Z* w* ~3 C6 z* C5 @结果对方集体跪了：“百年难遇的大文豪！”

是不是很离谱？但这股“爽文味”，放在今天的短剧世界里，一点都不违和。

  {' X* J' l1 k# I' I说实话，谁还没偷偷在被窝里刷过几部又爽又羞耻的短剧？
, x" X) h' D6 g+ [就算你没看过，也肯定听过这两个字——短剧。
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竖屏、两分钟一集、节奏快到连急支糖浆都追不上。2025年，短剧直接冲进内娱腹地：走红毯、拿奖项、演员身价翻倍，厂牌水涨船高。
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一句话总结：
2025年，短剧，真的拿到了自己的爽文剧本。

# {+ l! G- d0 L$ _: D所以，12月6日，氢商业在北京搞了一场线下沙龙，名字就很中二——《重生之我在短剧搞事业》。
! T- c; O; ~* Q. c  G! g现场请来了三位短剧行业的一线从业者：
$ T$ q: }; c, J( n* m1 `( Y& u听花岛总制片人赵优秀、短剧导演兼商务制片余滟清、以及导演兼演员宇书田。大家聊得非常实在：短剧到底爽在哪？钱怎么赚？人有多累？
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, o$ U* u& U& ^8 U( w( i% a9 V  `9 q3 }先说观众到底爱看啥。
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+ c+ `4 `8 w3 g4 R' ?% a赵优秀的观点很直接：现在观众最看重的就俩字——真诚。
1 t: j/ c5 h+ F下药、总裁、千金那一套，如果只是复制粘贴，很容易让观众觉得“你在玩我”。

但余滟清补了一句更现实的：
& a# g" U( ?7 J6 ]  M7 u2 X观众真的分层。
+ O( H% {+ K) J有人爱《盛夏芬德拉》这种精致派，也一定有人就爱下跪、扇耳光、强爽点。后者不会消失，也有存在的理由。毕竟不是每个团队都扛得住高成本、长周期。
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/ Z9 H2 H5 M( o' i, D4 D7 }, i那短剧为啥这么像？翻来翻去都是同一个故事？

4 I# S( l+ D/ w& K! ^* Q, y) y  W: ]赵优秀说得很坦白：
. v* X0 c$ M# n& @, w& C7 J# u因为短剧节奏太快了，IP改编是最快的路。同一个故事，版权方可以卖给十几家，短时间内能冒出二三十个版本。
有时候，等你辛辛苦苦拍完，市面上已经播烂了。

4 ~: M( ^; l+ B! O% f所以他们公司今年直接提高原创比例，用原创拉开差距。

有没有那种“长剧拍不了，但短剧特别合适”的题材？

赵优秀的回答很“格局”：
短剧不是题材，是一种格式。
) x+ e" q* J- u7 r1 s6 V信息密度、情绪密度、剪辑节奏都能无限压缩——理论上，人类所有故事，都能用短剧重讲一遍。
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余滟清则更接地气：
末世、恐怖为什么多？因为爽。
主角知道未来、掌控全局，别人全懵，这种设定本身就很爽。其他元素只是调料。
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AI是不是已经开始“拍短剧”了？
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答案是：已经在了，但没你想得那么省事。
AI能帮忙做生图、特效、音乐，省时间、避版权坑。
# F: b0 L3 B) y" I  g但真正能打的AI短剧，一分钟成本也能到3000块，而且对创作者的审美和编导能力要求更高。
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8 H6 t- v; a) X宇书田的用法就很现实：
先自己口述故事，用AI搭框架，再自己精修，20天能出一个本。

那一部短剧想火，最重要的到底是什么？
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, A, S' u( B9 u# U" r1 E宇书田很直白：
有流量的演员，决定下限。粉丝愿不愿意掏钱，很关键。

但赵优秀补刀：
流量只能兜底，上限靠剧本和整体打磨。
- H" ?' w' V: w0 ?! U- _; {他们内部评价一部短剧，只有三个词：创新、情怀、美学。
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. I# {/ i# g' }+ a: N+ K钱，怎么分？
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演员开始分账之后，最大的变化是——演员挑本了。
* [0 [5 g& O2 J7 `4 ]2 f( p2 d人设重复的不接，平台不对的不接，经纪人也开始深度介入。

导演、编剧、演员、平台，分账越来越复杂，但也更市场化。

" ^* C3 }) g( A' S; S- Y那短剧到底咋挣钱？

核心还是平台分账。
头部爆款，像《盛夏芬德拉》，分账能到1600万。
8 G& l$ x' c# B5 ]+ m6 H8 H小团队呢？多轮发行、反复“卖片”，能回本就算赢。

成本是不是越高越好？

几乎所有人都在摇头。
50万到70万，也能出不错的作品；
5 i( m3 p; f. ?- G" {' Z100万、200万砸下去，也可能血本无归。
# L9 D' t0 T8 E5 X' Q, R1 A+ V0 P短剧最怕的不是穷，是“盲目抬成本”。
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节奏到底有多快？

9 o* R6 f) W( N3 g) j) \; Y快到什么程度？
有团队7到8天就能从立项到上线。
也有人一天拍16个小时，凌晨三点收工，四点又开拍。
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累，是真的累。
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那为啥“正规军”都下场了？

* c& B4 w  @* y# D* _3 [7 z因为短剧账期短、机会多，而且——观众真的在看。
一句话总结：
戏不分横竖，好故事一定有人买单。
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7 N+ K) T4 f+ A# F7 b3 ]1 D最后一个问题：为什么大家这么爱看短剧？

/ u- T3 A7 \# k赵优秀说得很好：
0 O9 }" u+ M, t7 J7 \' }5 ]人类对故事的需求没变，只是载体变了。
  w4 P( G, l$ M* t从电视到手机，从横屏到竖屏，从慢节奏到快节奏，但故事本身，永远有市场。

余滟清则说：
* c: y4 `3 f# n) B短剧让她看到一个还没封顶的行业。
钱在流，人也在流，机会就在那。
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2 y3 G3 L  I0 X9 e% D; m所以你会发现——
短剧不是“低配影视”，
它只是换了一种方式，继续讲故事。

' x* q& M4 H, J( l' ]! G' P% z而2025年，它真的，爽到了。
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剑走江湖

说实话我以前也看不起短剧，觉得不就是土味爽文拍成视频吗？结果真刷进去了才发现，这玩意儿跟嗑瓜子一样，一口一个停不下来。

夷陵老祖

重生有人爱看， 是因为很多都经历了自己的失败过往，就迫切追求所谓的重头再来

鱼天下菜

短剧很多都是悬疑加反转，我真的是很厌烦了